close
作者:黑秀網
編譯:黑秀網
每月固定舉辦的黑秀網同樂會，目的是要讓網友們面對面，探討或分享設計相關議題，彼此互相交流、思想激盪一番。11月5日與大家分享的是 - 平面設計師你跟字體設計熟嗎？邀請到字體設計師代表許瀚文、台灣第一家雲端字型公司justfont就是字的字體總監一曾國榕、品牌經理蘇煒翔，平面設計代表：資深設計師前輩胡松齡、Fi‧彭星凱、田修銓，一起交流探討字體設計在台灣的現況與未來。
字體設計師許瀚文提出了他觀察到台灣設計師在字體使用的五種現象，希望大家藉此機會一同思考設計師在字體設計面臨的現況：
●正體中文地區字體，長期依賴日本輸入，但日語漢字字體無論風格、實際運作，有很多客觀原因不適合全中文文章。
●字體風格變化少、工藝平平，平面設計師難以像日本、歐美設計師單靠字體去發揮設計的威力。
●日本著名字體設計師鳥海修先生曾說過，內文字字體代表的是一個國家的體面和民族精神。那麼華康明體、文鼎明體是一個甚麼概念？
●市場上的字體脫離市場。平面設計師不懂他們，他們也不懂平面設計師，平面設計師又怎會投放金錢、心血研究他們沒感覺的東西？
●平面設計師不理解內文字體美、好用的準則；平面設計學生缺乏文字組版的正確教學；不懂字就會從字裡抽離。
上左至右：許瀚文、曾國榕、蘇煒翔
下左至右：胡松齡、Fi‧彭星凱、田修銓
設計師應該要懂字體設計嗎？
設計師Fi‧彭星凱表示，身為設計師要懂的字體設計，但不一定要成為字體設計師。設計師必須具備字體設計的專業知識，在任何載體上才能適切的設計出美觀、易讀兼顧的字體，讓閱讀者能準確接收到訊息的同時，也有美觀的閱讀環境。
「字體沒有好壞，要怎麼控制才是最重要的！」胡松齡說。但仍有基本的潛規則，須考慮到設計的字體要給誰看，20歲的年輕人和50歲的老人看的字體會有什麼不一樣？任何的條件都會影響到。同時還必須顧慮到成品印刷出來後，有沒有走樣。因為現在的時代不一樣，用字看字也不一樣，年輕人都是隔著螢幕在看字，隔著螢幕在設計字體、編排海報，但實際上電腦的1:1與實際輸出的1:1比例不一樣，因此在設計完稿後，必須輸出校對才行！
Justfont的曾國榕建議大家可以到日星鑄字行走走，日星鑄字行持續的在為活字而努力，在那裡可以看到每一個字是實際的存在著，還能用手感受到字的重量，並可以試著挑出幾個字去排版，實際瞭解排版應要排幾個字、如何運算，這就是字體設計的基礎，而不是像現在可以靠電腦輕易的放大字體，所以建議大家可以到日星瞭解活字怎麼排版，這是一個身為設計師很重要的認識。
許瀚文針對到日星鑄字行瞭解活字深表贊同，他說原研哉曾提到現在年輕人設計海報，很喜歡設計很細的東西，因為現在設計都在電腦上放大後進行，最後看到都是很細的線條。海報最重要的就是整體性和結構性，其實就跟字體一樣，在電腦上放大的線條看起來很美，但縮小後其實一點也不漂亮，線條的放大、實際大小和縮小的線條觀感其實是完全不同的。
平面設計師要如何瞭解字體設計？
現場最年輕的與談者設計師田修銓，於現場分享他的詩籤字體設計作品，同時分享對字體設計的想法與困惑，他向字體設計師許瀚文問道，中文字的常用字有四千八百多個字，是否要全部都寫完才能變成字體？許瀚文表示，基本上是這樣沒有錯，舉「手」部首為例，其實「手」字有不同大小，若跟其他字去編合，左邊的手字與右邊的手字不同，組合後看起來就不像中文，所以字一定要每一個部分都去組合，找出哪一個可以配合的好，這是字體設計上很重要的部分。
設計師如何增加對字體設計的認識？
如何分辨甚麼字體是好的或不好的，相信是設計師迫切想知道的，Fi‧彭星凱表示，字沒有好或壞，而是看你如何用字，以及用在什麼地方。以黑體、明體來說，黑體使要在標題上會很有力量，但若是用在內文上，就會變得很難閱讀，那在這個狀況下就不是好的字體，所以黑體不好嗎？不是，只是沒有用在對的地方。所以設計師必須先學會判斷如何使用襯線體、非襯線體，這是設計師可以先學習的。
胡松齡接著說，若真不知要如何分辨什麼字是好或不好，設計師可以視目前製作的類型而尋找參考對象，例如：電子產業使用的字體，那就可以參考有名的電子產業現在用的字體，用什麼英文字、怎麼配置，這樣就可以抓到該產業慣性使用的字體造型。
身為一位設計師，有什麼方法可以增加在設計上排版選字或設計的能力？Fi‧彭星凱認為手繪的訓練是很重要的過程，可以讓你知道如何在一個方格紙上畫一個字。設計師可以將喜歡的較端正的基本字(不是被修改過的標準字)放大輸出，接著在描圖紙上畫方格線，再沿著字的線條描繪，讓你用比較慢的步調去學習一個字體的結構，當頻繁的練習接觸字的結構後，當看到不對的結構時就會覺得很奇怪，所以對字體設計有興趣的人可以從這裡開始訓練。
Fi‧彭星凱接著說：「台灣在排版設計已發展成熟，相對來說排版技術是比較低的門檻，只要有軟體就能將字排到你想要的位置，但也因為方便，因此忽略思考什麼是細緻的排版。其實排版也有結構性，可以多研究日本的平面設計，日本的排版技術可以在一張A4紙上整齊、漂亮的排滿近一萬個字，從這可以看出他們在小地方非常的用心，這是我覺得台灣人可以向他們學習的地方。」
與談者互相交流、討論
最終回歸到消費者身上
現今市面上的刊物、一般大眾閱讀的書籍內容文字多為明體，應該要用甚麼字體比較適當？許瀚文提出以小說來講，是台灣沒有在販售的蒙纳宋體，不論是橫排、豎排、置中以及線條的粗細都非常的漂亮，用在吸油墨的紙上，呈現的效果更漂亮。
全站熱搜
留言列表
